一场官司，皆因“注水”。

2005年，电视剧《钦差大臣》开播，主演李保田一纸诉状将影视公司告上法庭。

诉由：原定30集的内容“注水”到了33集。

官司打得艰难。

从一审打到二审终审，耗时两年多。

中途，十几家影视公司负责人汇聚北京开会，共同声讨李保田，称其难合作，还给他扣了个帽子“戏霸”，并表示将联手封杀。

而其中仅一两家与李保田有过合作。

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李保田怎么这么招恨？

因为，挡人财路。

电视剧按集数卖，多剪一集，多赚一集。

这些年，“注水剧”愈演愈烈。

汪海林曾透露：”2018年一集戏能卖到1200万，如果一部剧能达到80集 ，就能有10个亿的销售额，再加广告植入，又是一笔钱。“

只是再没下一个嫉恶如仇的李保田。

“老百姓连'注水肉’都不吃，为什么看'注水剧’”，面对联手封杀，李保田回：“就算以后不拍戏，也无所谓。”

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此后李保田戏约锐减，鲜少露面。

连提这名字，都让人发懵：

谁啊，这是？

他是《宰相刘罗锅》里的刘墉，《神医喜来乐》里的喜来乐.....

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不是明星，却是真角儿。

纵观他的演艺生涯，能得出一句话：

李保田总得罪人，但从来没对不起观众。

>>>>戏

80后90后，谁没看过《宰相刘罗锅》与《神医喜来乐》？

我敢笃定，极少。

用时下的话：李保田能抗收视，是妥妥的大一番男主。

尽管他和“帅”字丁点儿边不沾。

八字眉，褶子皮，一幅愁苦相。

偏偏老百姓就爱这张脸，当时有专家说：演城市演得最好的是赵有亮，演农村最好的则是李保田。

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左：赵有亮

右：李保田

即使饰演高官，李保田的悲情与喜悦也是平民式的，无需仰望。

不论是刘罗锅（刘墉）亦或喜来乐，自是各有各的风采。

他的戏在细微之处。

比如一场参奏戏。

刘罗锅眼珠滚三段——上观天子，中定神思，下起谋算。

眼神对峙便是暗流涌动。

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再如一场调情戏。

喜来乐眼光粘稠如丝，缠在赛西施脸上，直把人给瞧羞涩了。

说他是个中高手，谁会不信。

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当然还有被称为哭戏教科书的一段。

喜来乐的夫人为喜来乐顶罪，当着他的面服毒自尽。

心中大恸，泪涌上来了，可嗓子却失了声。

原来，最痛时是喊不出也叫不出的。

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李保田演戏，有的是机灵劲儿。

他若皮起来混起来，会让观众有揍他一顿的冲动。

但他若真伤心了，又能让在座的各位心跟着抽疼。

最后，他举重若轻地结束退场，却恍了诸位看客的心神。

好戏当如是。

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《宰相刘罗锅》大结局 定格在他的回眸一笑

常看到有人说，李保田是个啃老本的，电视剧刷脸，电影成就为0。

笑掉大牙了。

他最好的表演，其实是在大荧幕上。

90年代，张艺谋钟情两人：一女巩俐，一男李保田。

张艺谋用李保田拍了三部戏：

《菊豆》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》

不论哪部， 幼儿英语启蒙课程皆先锋、锐利、鲜活。

看得人荷尔蒙飙升，汗毛都要跟着叫嚣呐喊。

不夸张。

《菊豆》里饰演杨天青。

一个跟婶婶乱伦的男人。

表演时，他有他的分寸，亦有他的张力。

小小的个子缩蹲在门边儿，比脸更大的碗像是盛满了欲望。

他行动越是迟疑，欲望越如水满则溢。

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他像是被暴晒的麦秸，生命力早就没有了，却被巩俐的菊豆一点便着。

他越是猛烈地燃烧，越是更快地化成灰烬。

他不敢带菊豆逃，也不敢认回自己的儿子。

封建礼教、父权压制，就凝铸在李保田矮小却肌肉喷张的身躯里。

也难怪张艺谋兜兜转转非要把这角色给他。

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一旦到了《摇啊摇，摇到外婆桥》，李保田就如脱胎换骨一般。

巩俐成了他的小情人，李雪健、傅飙、孙淳也只能给他做配。

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有人称他是“中国版教父”。

他便比谁都游刃有余地拿捏人命。

拧着攥着把玩着。

他笑是笑你自不量力，瞧是瞧你这臭德行。

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我最爱当然还是《有话好好说》。

手持贴脸拍摄，镜头晃着追赶着。

姜文即使成了结巴也是最man的男人。

李保田眼镜一戴成了知识分子，教育姜文：

“小伙子，别拿无知当个性。”

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有话就不好好说，能砍人解决的事绝不哔哔。

Cult气质，要把所有人干翻的冲动，都在知识分子变疯之后。

李保田拿着刀就要砍人。

砍谁不重要，为什么砍不重要，砍下去最重要。

姜文也压不住他，仿若魂灵都要冲出皮囊呕个一干二净。

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到了《离婚了，就别再来找我》。

他又成了失意的作家，身上荡着被大雨浇透的漂泊感。

窝囊，游离，孤独。

这样的人物，近几年在国产片中近乎绝迹。

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看到条影评：

“顶顶考究的灯光配上调度高明的长镜头......咱当年中国电影的心气儿多高呀，产品分类一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么狗*。”

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谁说不是呢。

李保田是一个饱满耀眼时期的注脚。

从他身上映照出国产影视剧最生猛的侧面，也映照了它是如何走上平庸之路。

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李保田拿过的奖，多得吓人

>>>>痛

现在出不来李保田这样的演员。

是环境不在，也是心气儿不在。

1960年，李保田十三岁，离家出走去南京学戏。

父亲怒极，这一离家，就是决裂。

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他进了戏班，学柳子戏，扮丑角。

因为是唯一一个城里来的孩子，又遭了孤立。

日子过得苦。

赶上饥荒，一个月有七八天没饭吃，饿得全身浮肿。

天一冷手脚全是冻疮，晚上睡得跟死狗似的，尿床。

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几乎没有尊严。

性格里的孤僻自卑羞涩大抵源于此。

更苦的是命运无常。

李保田经历了三次死亡。

教戏的师父去世。

他赤脚推车将师父带到医院，却连二十块的抢救押金都交不起。

后来自己染上风寒住院，同一家医院里还住着几年未见的父亲。

李保田对着病床上的父亲说：

“爸爸，你不要瞧不起我，等我将来成了大演员，我要爸爸来接成了大演员的小李保田回家。”

妄图给父亲或说给自己一点期望，只是死亡先一步到来。

小弟也去得突然，在外地写生时遇到车祸。

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我常觉得，若未用肉身磕碰过命运，若未用灵魂质问过人生，做不了一流演员。

“演员要痛饮生活的满杯”。

于是之是，李雪健是，李保田也是。

蜜罐里长大的人没法做演员。

试问，一个没体验过生活的人，怎么可能演绎角色的人生？

李保田有段话，每每读到总要落泪：

我只有以我的画笔、刻刀作答，以我剧中人的悲喜哭笑作答。只要我活着，我就不能停止。上天有知，他们的亡灵有知，我虽卑微平凡，却要尽毕生的力。

岁月是刻刀，在我们脸上刻下皱纹。命运是刻刀，在我们心中烙下创伤。

每当我失望痛苦的时候，我相信上苍的目光在深切专注地对我凝视，那正是他最钟爱我的一刻。

敬佩他，不是作为“演员”的他，而是作为“人”的他。

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《自画像》李保田 钢笔绘

1978年，李保田报考中央戏剧学院导演进修班，没日没夜煎熬复习。

考完几近虚脱，而后大病一场，高烧不退。

他成名太晚，42岁才借着《人·鬼·情》走红。

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1987《人·鬼·情》

自此，中国影视剧史上多了个戏疯子。

他能量巨大，耐力也远非常人所能及。

演刘罗锅。

从出场就染上背疾，这片共四十集，他从头到尾驮着背，背上还塞了东西。

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演《警察李“酒瓶”》，认为本子不够好，跟编剧一集一集改剧本。

自己寝食不安，靠安眠药睡个四五小时。

拍摄《南北大状》，觉得20人演全城百姓太少，要求增加群演。

自己在烈日暴晒下等上四五个小时。

他当然讨人厌惹人烦。

想着糊弄糊弄多赚点呢，到他这全吃瘪。

再骂他“戏霸”，他也坦然受之。

“戏霸挺好，是质量的保证”。

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他把名利看得淡看得浅。

这么多年，没接过一个商业广告，没上过一档综艺。

不出席与演戏无关的活动，酒局饭局也从来不去。

画画、雕刻，音乐、电影，这才是他的生命之源。

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《向日葵》钢笔彩铅画 2015年

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《艺术与真实》三联 墨 2013年

他有他的清高孤傲。

他有他的原则界限。

他有两句话：

“干这行的人，就应该藏在作品后面。”

“大众忘不掉生活中的你，就很难接受艺术中的你。”

我想一个人怎么敢与大环境为敌？又怎么敢真把自己藏起来？

或许是因为“他能自成世界”。

不献媚于外，便可自足于内。

>>>>舞

去年金鹰节，李保田获得终身成就奖。

众明星集体起立鼓掌。

他走到台前，精神矍铄，说话有力：

“没有为大家服务的时候，我就躲在家里头一门心思地画画，等有了机会，我继续地像以往一样地充满激情地为大众服务。”

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这不今年五一档，他出演了电影《寻汉计》。

戏份不多，本子一般，他却演得出彩。

这个角色和他本人有贴合之处。

固执脾气倔，但诚恳得可爱。

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李保田就是那种，隔天你会在早点铺菜市场遇到的老头。

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他和日常生活没有距离，也不必把他当明星看待。

只有在回看他的作品时，才会由衷感叹：时代有你，何其幸之。

参考资料：

1、《李保田：一个未成画家的演员》，极昼工作室

2、《专访｜李保田：电影和戏剧的本质不是流量，是人的灵魂》，澎湃有戏

3、《他37岁才演第一部电影，后来成了最顶级男演员之一》，赛人